Марина Абрамович и Мария Каллас переплетаются судьбами в одной опере.
Спектакль «Семь смертей Марии Каллас», впервые показанный в Мюнхене в 2020 году, — это оммаж королевы перформанса Марины Абрамович ее личному кумиру — выдающейся оперной певице XX века. После премьеры спектакль отправился в мировое турне и посетил парижскую Opéra Garnier и другие культурные центры. И вот сейчас Марина Абрамович выступает на сцене Колизея ENO в Лондоне.
Спектакль «Семь смертей Марии Каллас», впервые показанный в Мюнхене в 2020 году, — это оммаж королевы перформанса Марины Абрамович ее личному кумиру — выдающейся оперной певице XX века. После премьеры спектакль отправился в мировое турне и посетил парижскую Opéra Garnier и другие культурные центры. И вот сейчас Марина Абрамович выступает на сцене Колизея ENO в Лондоне.
76-летняя Марина Абрамович, вот уже полвека практикующая искусство перформанса, об опере мечтала давно.
Она впервые услышала Каллас по радио, когда ей было 14 лет, и голос певицы тронул ее до глубины души, так что будущая художница задалась целью узнать про эту великую женщину все. Позже Абрамович изучила многие ее биографий и решила, как она однажды рассказала New York Times, что «в них было так много сходства…Мы Стрельцы, одинаковые; у нас были плохие матери. А еще эта невероятная интенсивность эмоций, что она может быть хрупкой и сильной одновременно». Несмотря на то, что Абрамович никогда не видела выступления Каллас живьем, она чувствовала некое родство душ и трагедию личной истории любви. Смертям от несчастной любви — на сцене и в жизни Марии Каллас — художница и посвящает свою «оперу-перформанс».
Она впервые услышала Каллас по радио, когда ей было 14 лет, и голос певицы тронул ее до глубины души, так что будущая художница задалась целью узнать про эту великую женщину все. Позже Абрамович изучила многие ее биографий и решила, как она однажды рассказала New York Times, что «в них было так много сходства…Мы Стрельцы, одинаковые; у нас были плохие матери. А еще эта невероятная интенсивность эмоций, что она может быть хрупкой и сильной одновременно». Несмотря на то, что Абрамович никогда не видела выступления Каллас живьем, она чувствовала некое родство душ и трагедию личной истории любви. Смертям от несчастной любви — на сцене и в жизни Марии Каллас — художница и посвящает свою «оперу-перформанс».
Марина Абрамович убеждена, что такой новый гибридный формат спектакля идеален, ведь слушать многочасовую оперу для нового поколения — это очень утомительно и не по-современному. Зритель хочет накала страстей и драмы. А здесь есть все: необычное сочетание музыки, живого пения и видеоряда, а также модных ярких костюмов, созданных дизайнером Риккардо Тиши.
Спектакль составлен из семи самых запоминающихся арий Марии Каллас, исполненных на языке оригинала всемирно известной оперной певицей в стиле Каллас в партиях, которые переплелись с ее собственной горестной жизнью.
В каждой сцене драма накаляется все больше и больше: в «Отелло» Уиллем Дефо душит Дездемону в исполнении Абрамович удавами, ее красная помада размазывается по лицу под мелодию «Аве Мария» Верди. В роли Чио-Чио-Сан в «Мадам Баттерфляй» Абрамович путешествует по разрушенному ландшафту, похожему на Хиросиму, в защитном костюме, держа за руку своего маленького сына. Когда ее давно исчезнувший муж снова появляется, она разрывает свой костюм, обнажая грудь, и умирает на месте… Все часовое действие играет на нервах зрителя, который переживает за героиню и ее чувства и страдания. Несмотря на то, что Каллас умерла от сердечного приступа в своей парижской квартире в возрасте 53 лет, Абрамович однажды заявила, что певица умерла именно от разбитого сердца.
Спектакль составлен из семи самых запоминающихся арий Марии Каллас, исполненных на языке оригинала всемирно известной оперной певицей в стиле Каллас в партиях, которые переплелись с ее собственной горестной жизнью.
В каждой сцене драма накаляется все больше и больше: в «Отелло» Уиллем Дефо душит Дездемону в исполнении Абрамович удавами, ее красная помада размазывается по лицу под мелодию «Аве Мария» Верди. В роли Чио-Чио-Сан в «Мадам Баттерфляй» Абрамович путешествует по разрушенному ландшафту, похожему на Хиросиму, в защитном костюме, держа за руку своего маленького сына. Когда ее давно исчезнувший муж снова появляется, она разрывает свой костюм, обнажая грудь, и умирает на месте… Все часовое действие играет на нервах зрителя, который переживает за героиню и ее чувства и страдания. Несмотря на то, что Каллас умерла от сердечного приступа в своей парижской квартире в возрасте 53 лет, Абрамович однажды заявила, что певица умерла именно от разбитого сердца.
В спектакле художница кажется зрителю не столько играющей или выступающей, сколько чувствующей и живущей, как и в случае с ее произведениями искусства.
Говорят, билетов на лондонские спектакли почти не осталось. Еще бы, такое действие стоит того, чтобы увидеть!
Говорят, билетов на лондонские спектакли почти не осталось. Еще бы, такое действие стоит того, чтобы увидеть!
Источник фотографий: Charles Duprat / operadeparis.fr